Disclosure Day segna la ventunesima collaborazione tra Steven Spielberg e il direttore della fotografia Janusz Kaminski, il quale ha ottenuto sei nomination agli Oscar sotto la direzione del regista vincendone due: Schindler’s List, il loro primo film insieme, e Salvate il soldato Ryan.

• Kaminski afferma di aver trovato particolarmente avvincente il mix di idee profonde e azione intensa di Disclosure Day. “La prima cosa che mi ha interessato della storia di Steven sono stati i temi religiosi e la domanda provocatoria che sollevano: cosa accadrebbe ai nostri sistemi di credenze se dovessimo apprendere, in modo certo e viscerale, che non siamo soli nell’universo?”, afferma il direttore della fotografia. “Ho anche pensato che fosse una sceneggiatura di David Koepp eccellente e distintiva. Grande azione, ottimi dialoghi, una presentazione narrativa chiara e propulsiva. Erano semplicemente Steven e David che lavoravano nel loro stile inconfondibile ad un livello altissimo”.
• L’aspetto visivo di Disclosure Day si sposta deliberatamente dal realismo radicato dei thriller cospirazionisti degli anni Settanta nelle prime scene a quello che il direttore della fotografia definisce lo “stile classico Spielberg-Kaminski” di realismo accentuato nelle scene successive. Eccezioni degne di nota a questo approccio includono i flashback dell’infanzia di Margaret Fairchild, girati per apparire onirici e inquietanti, e i filmati d’archivio WARDEX di UAP ed entità non umane.
• La presentazione degli elementi extraterrestri ha attinto da varie fonti di ispirazione: i video di UAP recentemente rilasciati dal Pentagono; i precedenti film di Spielberg del genere di Incontri ravvicinati del terzo tipo e “la nostra stessa immaginazione”, afferma Kaminski.
• Il direttore della fotografia osserva che la scena del treno riecheggia il momento in The Fabelmans in cui il giovane regista — ispirato dalla sequenza dell’incidente ferroviario nel dramma circense di Cecil B. DeMille del 1952, Il più grande spettacolo del mondo — filma il proprio incidente ferroviario usando una cinepresa 8mm e un set di trenini giocattolo. “Questa volta abbiamo avuto modo di farlo per davvero”, sottolinea Kaminski con una risata.
• Disclosure Day è stato girato utilizzando cineprese a pellicola 35mm e macchine da presa digitali. “Circa due terzi in pellicola e un terzo in digitale”, afferma Kaminski. Le telecamere dei droni sono state utilizzate per alcune riprese aeree e carrellate. I droni sono stati impiegati anche come piattaforme di illuminazione per alcune inquadrature interne ed esterne e per produrre effetti di luce ultraterreni in varie scene. Il direttore della fotografia afferma che diverse scene con i personaggi che conversano all’interno di auto durante la guida sono state girate in teatri di posa con tecnologia Volume, in cui schermi LED vengono utilizzati per creare scenografie digitali.
• Come accade di solito, Spielberg e Kaminski non pianificano molto le inquadrature in anticipo, ad eccezione delle sequenze d’azione, che il regista trasforma in storyboard battuta per battuta. Per il resto, il regista arriva presto al lavoro, ispeziona il set del giorno e si lascia ispirare da esso, per poi scambiare idee sulle inquadrature con il direttore della fotografia mentre lavora al posizionamento degli attori.
• Assistere alla leggendaria collaborazione tra i due in azione e collaborare con loro è stato un brivido speciale per il cast di Disclosure Day. “Steven e Janusz sono un duo così dinamico, li vedo come i crociati con il mantello,” afferma Blunt. “Hanno un linguaggio segreto. Si completano le frasi a vicenda quando si tratta di cinema, ma spesso non hanno affatto bisogno di parlare. Sono semplicemente straordinari e il loro linguaggio segreto è sempre presente. Hanno questo straordinario mix di abilità, conoscenza, istinto viscerale e occhio per il modo più artistico e sorprendente di mettere in scena o inquadrare qualcosa. Steven lo vede, inizia a descriverlo e Janusz capisce immediatamente e fa: ‘Sì sì sì sì sì.’ È davvero divertente da contemplare”.