LA SCENOGRAFIA E LE LOCATION

Lo scenografo di Disclosure Day è stato Adam Stockhausen, che in precedenza ha lavorato con Steven Spielberg ne Il ponte delle spie, Ready Player One e West Side Story.

Le Location

• Sebbene il film sia ambientato in Missouri, Maryland e West Virginia, Disclosure Day è stato girato a New York e nel New Jersey e presso gli Steiner Studios a Brooklyn.
• La scena della cava è stata girata presso l’abbandonata Dibbles Quarry a Elka Park, New York, situata nelle Catskill Mountains. La località storica, che un tempo forniva l’arenaria grigio-azzurra utilizzata per pavimentare i marciapiedi di New York City, ha offerto alla produzione il salto verticale di 90 gradi necessario per la controfigura di un incidente d’auto.
• La scena in cui il dottor Daniel Kellner e Jane Blankenship cercano rifugio presso l’ex convento di Jane è stata girata a Mendham, nel New Jersey.
• Il Republic Airport nella città di East Farmingdale, New York, a Long Island, ha fornito il magazzino che funge da base operativa di Hugo Wakefield.
• Le scene ambientate all’interno delle sale regia di NBC News sono state girate sul posto all’interno degli studi del 30 Rockefeller Plaza a Manhattan. La maggior parte degli interpreti erano veri dipendenti di NBC News, intenti a svolgere gli stessi compiti che ricoprono nella vita reale.

Il Rifugio

• Per la sequenza in cui il Dr. Daniel Kellner e Jane Blankenship si nascondono dagli agenti della WARDEX nelle zone rurali del West Virginia, il team di Stockhausen ha costruito, nell’arco di un mese nel bel mezzo dell’inverno, una piccola fattoria con un portico avvolgente a Morristown, nel New Jersey.
• Poiché la sequenza termina con un’auto che attraversa la casa, Stockhausen ha dovuto progettare una struttura pronta per le acrobazie che potesse sostenere riprese multiple nel corso di cinque giorni.

La sequenza del treno

• La sequenza d’azione centrale di Disclosure Day — in cui il dottor Daniel Kellner e Margaret Fairchild si ritrovano intrappolati in un’auto mentre vengono trascinati ad alta velocità da un treno merci — è stata girata su una ferrovia a linea breve a Cape May, nel New Jersey, e nei teatri di posa degli Steiner Studios.
• La produzione ha acquistato e modificato un vagone merci chiuso da 15 metri e oltre 24 tonnellate da un museo ferroviario del Kentucky per l’utilizzo durante il lavoro nei teatri di posa.

Lo Studio Televisivo KCXE

• Secondo il produttore esecutivo Chris Brigham, la produzione ha faticato a trovare una location adeguata nell’area allargata di New York/New Jersey/Connecticut che potesse fornire tutto il necessario per la stazione televisiva dalle pareti di vetro a Kansas City, dove Margaret Fairchild lavora come meteorologa. Si erano rassegnati a girare agli Steiner Studios, ma lo scenografo voleva ancora trovare una struttura esistente che potesse rappresentare l’esterno della stazione. Lui e la location manager KATHERINE DELANEY (West Side Story, Killers of the Flower Moon) l’hanno individuata nel campus del New Jersey Institute of Technology (NJIT) a Newark, nel New Jersey.
• “Ma una volta che Adam e Kat sono entrati nell’edificio”, spiega Brigham, “hanno visto che il piano terra aveva questo grande spazio comune con pareti di vetro. Adam si è reso conto che poteva essere facilmente utilizzato come spazio per il set della nostra stazione TV.” Esplorando ulteriormente, Stockhausen e Delaney hanno capito che i terreni intorno all’edificio potevano ospitare il gran numero di auto, veicoli di emergenza e comparse che arrivano alla stazione in un momento cruciale della storia. “La location ci ha dato un enorme valore di produzione e siamo stati in grado di girare lì tutte le scene della KCXE”, afferma il produttore esecutivo. L’art director DEBORAH WHEATLEY (West Side Story, The Penguin) ha supervisionato il lavoro di creazione di uno studio televisivo funzionante presso la sede del NJIT, completo di cabina di regia, decine di monitor e il tipo di telecamere, luci e teleprompter utilizzati dai programmi mattutini locali. “Lo spazio al NJIT ci ha permesso di creare un ambiente completamente immersivo dove il backstage e il video erano indistinguibili”, sottolinea l’art director. “Su richiesta di Steven, quasi ogni elemento di questo set era reale. Le telecamere avevano tutte feed dal vivo e i pannelli nella sala di controllo erano tutti funzionanti. Persino il retro di tutte le postazioni dei conduttori è stato costruito e allestito per essere ripreso. Steven lo ha adorato, perché nessuna parte dello spazio era ‘fuori set’. Poteva filmare come voleva. Ha utilizzato carrelli, gru e persino riprese dall’alto per mostrare l’intero studio”.

La Sede Centrale della WARDEX

• La scenografia più ambiziosa di Disclosure Day — imponente, high-tech, fredda e austera, con decine e decine di schermi — è stata costruita presso gli Steiner Studios.
• Stockhausen ha tratto ispirazione da diverse strutture del mondo reale, estetiche architettoniche e stili di interior design: la vecchia sede della AT&T a New York; il centro di controllo della missione della NASA; immagini di centri di comando militare o “war rooms”; snodi ferroviari e il brutalismo giapponese. “Fondamentalmente, ho analizzato qualsiasi luogo che governi o aziende abbiano costruito per ospitare un gran numero di persone che necessitano di visualizzare una quantità massiccia di informazioni che li inondano tramite schermi”, afferma lo scenografo.
• L’uso del vetro nella scenografia multi-livello e multi-stanza ha accentuato l’estetica high-tech e ha offerto opportunità per quelle superfici riflettenti che Spielberg ama spesso utilizzare nelle inquadrature. Il vetro ha anche un significato sovversivamente ironico nel contesto del lavoro per nulla trasparente della WARDEX, fatto di servizi clandestini e segreti.
• Il set è stato illuminato con centinaia di luci LED e lampade a incandescenza supplementari integrate nel soffitto, che potevano essere regolate secondo le necessità dal direttore della fotografia Janusz Kaminski. Ulteriore illuminazione è stata fornita da impianti luci montati su droni.
• C’erano più di 300 schermi sul set del quartier generale della WARDEX. I contenuti e la grafica visti sugli schermi nelle prime scene del film sono stati creati, in parte, da due società di VFX, FRAMESTORE e TERRITORY STUDIO, nel corso dei cinque mesi precedenti l’inizio delle riprese. I display e la riproduzione erano controllati in tempo reale tramite una centralina dal team supervisionato dal responsabile agli effetti visivi Matthew Butler per coordinarsi con l’azione sul set, in modo che gli attori potessero interagire o rispondere alle informazioni visive secondo necessità.

“Il Dispositivo”

• Nessun singolo oggetto di scena in Disclosure Day è stato più importante da progettare del misterioso modello di tecnologia che conferisce a vari personaggi la capacità di accedere alle menti altrui, sbloccare ricordi interiori e produrre altri effetti soprannaturali. Incaricato di questo compito è stato il prop master JOEL WEAVER (A House of Dynamite, Maestro). “Nella sceneggiatura, era descritto come ‘diverso da qualsiasi cosa avessimo mai visto prima’. Quindi, non avevamo molto su cui basarci”, spiega Weaver con una risata. “Ma questo ci ha anche dato il permesso di giocare e sperimentare con molte possibilità diverse”.
• Weaver ha iniziato il lavoro cercando di determinare quale materiale utilizzare per il dispositivo. Ha presentato a Steven Spielberg diversi metalli e della roccia meteoritica. Hanno scelto l’acciaio damasco, un acciaio al crogiolo ad alto contenuto di carbonio e molto resistente, utilizzato nelle spade antiche e nei coltelli moderni. Hanno acquistato diverse barre da 25 cm del metallo da una fucina con sede a Las Vegas. “Non potevo dire esattamente a cosa servisse, ma ho fornito loro dei parametri generali”, racconta il prop master. “Hanno pensato che fossimo un po’ matti, ma hanno comunque effettuato una produzione speciale per noi”.
• Dopo aver stabilito il materiale, il team di Weaver ha fatto un brainstorming sulle forme per il dispositivo. Da un lotto iniziale di dieci design promettenti, quattro sono stati selezionati per la valutazione di Spielberg. Dopo diversi cicli di annotazioni e modelli 3D, sono approdati a un look che li soddisfaceva: un esagono con una svasatura centrale, lungo circa 15 cm, con contorni e texture che ingannano l’occhio. Sembra avere superfici piatte e lisce, ma in realtà non è così. Il design si è evoluto ulteriormente quando il fabbricante di metalli STEVEN BROWER, con sede nel Brooklyn Navy Yard, ha suggerito di aggiungere un lato supplementare al dispositivo (rendendolo un ettagono) per esaltarne la qualità esotica. L’effetto complessivo, spiega Weaver, è quello di “un oggetto altamente irregolare che cerca di sembrare regolare”.
• Sono stati realizzati tre dispositivi di punta in acciaio Damasco: uno per Daniel Kellner, uno per Noah Scanlon e uno per Hugo Wakefield, sebbene quest’ultimo alla fine ceda il suo dispositivo a Margaret Fairchild. (Un quarto è stato realizzato per essere immerso nell’acido e deteriorato. È stato utilizzato nella scena in cui uno dei modelli di punta si surriscalda e fonde). Ognuno ha la stessa forma, ma vi sono lievi variazioni nella trama e nel design, alcune delle quali si verificano organicamente a causa della natura del metallo. Il dispositivo usato da Daniel reca i simboli visti nel campo dei cerchi nel grano durante la sequenza del rifugio.
• Sono state create anche diverse versioni “stunt” del dispositivo. Due dispositivi sono stati realizzati in semplice acciaio polacco, utilizzati nelle scene in cui l’oggetto viene lasciato cadere o lanciato. Un altro modello, utilizzato nelle scene in cui l’oggetto si illumina, è stato costruito utilizzando una stampante 3D e strisce luminose.

I Veicoli

• Un gran numero di macchine da guida sono state utilizzate, modificate e/o distrutte in Disclosure Day. La maggior parte di questi veicoli – oltre 24 – è stata fornita da STELLANTIS N.V., incluse le Dodge Charger guidate dagli agenti WARDEX.